Тимур ХОМИЧ. Стихи. Из цикла "Невозможность поэзии".
Тимур Хомич (р. 1985) — белорусский поэт, прозаик, публицист. Закончил заочное отделение Литературного института им. М. Горького (семинар прозы П. Басинского). Пишет на белорусском и русском языках. Финалист конкурсов молодых литераторов имени Л. Гениюш и имени М. Танка, которые проводились Белорусским ПЕН-центром в 2010 и 2012 годах соответственно и по итогам которых изданы сборники «Genius loci» (2012) и «Азёрная школа паэзіі» (2013). Публиковался в белорусских журналах «Дзеяслоў», «Паміж», «Тэксты», русскоязычном журнале «Крещатик» и чешском журнале «RozRazil».
Из цикла «Невозможность поэзии»
НЕ О ПОЭЗИИ
стихи опубликованные в фейсбуке ничего не стоят независимо от их качества. стихи опубликованные в интернете на самодельных сайтах или на сайтах маркируемых «квалифицированными читателями» «специалистами» так называемыми интеллектуалами как интернет-ресурсы для графоманов тоже
какой бы чушью ни было написанное необходимо опубликовать это в толстом журнале публикация в толстом журнале все решает. опубликованное в толстом журнале в глазах читателя в том числе (если не в первую очередь) «квалифицированного» приобретает значимость
а уж если книга а уж если в крупном издательстве о
известное выражение сальвадора дали реши что ты гений и ты им станешь легко интерпретировать
дури всем голову проще говоря наебывай
писать оригинальные стихи тем более рифмованные ой как непросто верлибр в данном случае весьма кстати но поскольку верлибр к настоящему времени совершенно исчерпал свои возможности необходимо несколько усложнить его например прибегнув к хитроумной технике намеренного обессмысливания всякого предыдущего и последующего высказывания так пишет аркадий добронравов
(см. следующее стихотворение)
а чтобы всем стало ясно с кем они имеют дело чрезвычайно важно чтобы все слова в стихотворном тексте были написаны со строчной имена известных личностей названия улиц и т.д. вот как у меня сальвадор дали
еще важно отказаться от знаков препинания или полностью или частично в частности неплохо смотрится точка в середине строки при полном отсутствии запятых и тире жуть как поэтично
дурить всем голову просто. люди рады обманываться. они нуждаются в объектах поклонения. в лидерах в господах
это не о поэзии это о нейробиологии
мир примитивен поэзия хороша
Стихотворение Аркадия Добронравова[1]
УСТАЛОСТЬ ХОЛМА
прислушайся – и пыль, исписанная мелом которая пока не тронута дождем, как будто сбежались дети морем к сбору гальки быть может, слышишь голос их, который не перепутать бы с морской щемящей речью
прикосновеньем ласковым трепещет солнце темнеет сумрак резче, словно в поле всюду знаки
плетей созвучья обнаженность вынесет под почву готовность в пласт иных, вторых созвучий мне слышится, но, нежность погружая лощеной стали золотом морским блеснувшей приличие пускается в досаду
когда, потянутый, как кровлей, дымкой пепла воспользоваться глиняным сосудом туманом распростертый вихрь болезни воскресный ужин из лугов в постели трав прохладных прикрыть глаза дыханием источнику – ему ведь как колесо, шумит бегущее по краю как выводок птенцов, чьи клювы орлицей выпить яд цикуты, более забавный чем все, что было, станет как пергамент
вот-вот обрыв, чуть в сторону, едва ли но – остановка, слабость, холм вдали, и мысль привыкшая к безмыслию, безречью усталость тем приснится, прожил кто старенье а радость станет ужасающей возможностью земных блаженства, боли
СЛОВОБЛУДИЕ
одна из причин
почему я с огромным неприятием
отношусь к нашей эпохе, заключается
в навязчивом стремлении окружающих
упразднить всякую ясность.
это проявляется во всем:
от повседневного (сетевого) языка
до языка высоколобых гуманитарных дискурсов.
чем примитивнее вокруг люди,
тем все больше усложняется
их язык. у них теперь
не речь, но дискурс,
не высказывание,
но способ говорения…
вероятно, это связано
со всеобщим школьным образованием,
с тем, что, несмотря на
интенсивную коммерциализацию
высшей школы, доступ в нее
пока остается открытым
для широких масс.
людей образованных много,
жизнь бедна на события,
действительность скупа
на неожиданные повороты,
все привычно до оскомины,
все уже было,
все, что нам осталось, –
вечное повторение.
но конкуренция на рынке умов и талантов
возрастает. отсюда
непреходящая мода
на структурализм,
постструктурализм,
постмодернизм и прочий
мутный и пыльный треп.
что, в общем, понятно – пустоте
комфортнее всего под покровом
непроницаемой сложности.
вот молодые люди – бородки,
как на рекламе в барбершопе,
тоннели в ушах, татуировки,
очки на носу, тонкие ножки, на них –
штанишки в обтяжечку. кроссовки.
я таких мальчиков в городе
видел много, они неотличимы
друг от друга. но при этом каждый –
творческая личность, неповторимый,
не такой, как все. этот Миша,
но в Фейсбуке он Майк,
этот Коля, в Фейсбуке – Ник.
этот пишет стихи под псевдонимом
Майк Пистолетов, а этот
рисует на холстах черточки и квадратики
под псевдонимом Ник Напалмов.
лес в котором мы присутствовали при построении смысла утренней росой смыл наши тени
трава прорастала в память где нам не было места так как утренний лайнер перенес нас через континент в рио
позже были несколько чашек кофе в нью-йорке в лесу лишь остались неслышные звуки как ощущение наших ног
- Майк, это ты написал?
- я.
- о чем стихотворение?
- этот вопрос,
с точки зрения современного
поэтического способа конструирования смысла,
не может быть задан, поскольку
в ситуации конца проекта Модерна
и смерти больших нарративов,
возможность текстуальной парадигмы,
отсылающей к практикам узнавания/
опредмечивания/артикуляции,
является по меньшей мере дискуссионной,
если не фундаментально ложной
по причине укоренённости в историческом прошлом,
представляющем собой не более чем оптику
актуальной рецепции массовых практик и идеологий,
текучесть и изменчивость которых
как безусловна, так и не представлена
в качестве данности, здесь и сейчас,
а выражена посредством аберрации означающего.
- Майк, ты философский
факультет закончил?
- нет, менеджмента
и финансов.
а вон и девочки подтянулись –
ух, какие не такие, как все!
вот Люда Петрова
(Элла Тургенева),
вот Лиза Сидорович
(Liz Sidоrоff),
вот Катя Плюшкина
(Кася Вітаўт).
Элла – фем-поэт,
Лиза – куратор,
Кася – модератор.
- привет, девчата!
что думаете
о современном
искусстве?
- этот вопрос, с точки зрения
современной рецепции эстетического,
не может быть задан вне плоскости
разговора о том,
что есть Современность
как некая абстрактная форма
идеи о наличествующем.
стоит поставить вопрос иначе:
если искусство – это объект,
направленный на трансцендирование
в онтологическое, то
что есть политика образа
и его развертывания,
как сказал бы Лакан,
в инстанцию зеркала?
таким образом, способ конструирования
вопроса «можно ли мыслить искусство?»
не столько и не только ложен, сколько
выходит за границы анализа.
<